第一次知道《佛祖在一号线》是在2010年的春节期间，只不过那时年少，太多的地方看不明白，太多的语句觉得很晦涩难懂，太多的实事我并不关注。再一次看应该能体悟出不同的东西，以成熟的心智来感受作者阐述的道理。这样的中文系男生，如果再稍有姿色，不知道年轻的时候祸害过多少无知少女。

不过我的资质，向来是看过的散文记不住几句优美的句子的，除了“一个白日带走了一点青春，日子虽不能毁坏我印象里你所给我的光明，却慢慢的使我不同了。 一个女子在诗人的诗中，永远不会老去，但诗人他自己却老去了。我想到这些，我十分犹豫了。 生命是太脆薄的一种东西，并不比一株花更经得住年月风雨，用对自然倾心的眼，反观人生。使我不能不觉得热情的可珍，而看重人与人凑巧的藤葛。在同一人事上，第二次的凑巧是不会有的。 我生平只看过一回满月。我也安慰自己过，我说：“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。” 我应该为自己庆幸。望着北平高空明蓝的天，使人只想下跪，你给我的影响恰如这天空，距离得那么远。我日里望着，晚上做梦，总梦着生着翅膀，向上飞去。向上飞去，便看到许多星子，都成为你的眼睛了。”这一段出自于沈从文先生《情书》的文字，并不是拿来凑字数的，这是我脱离中学背课文的日子里，背下来的一段文字。几年过去了，至今没有忘记，想来甚是欢喜。

我看过一点点散文，《背影》、《文化苦旅》、《湘行散记》、《屐痕处处》……其实这些散文大多是看完之后只是有模糊的印象，我也曾想过看这些散文到底有什么意思，不过喜欢是能在大多数的时候消逝疑问的。

散文的定义：散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵活精干的文学体裁。而这本书是作者在《南方周末》、《第一财经周刊》、《智族GQ》上的专栏集结。涉及社会、经济、文化、生活的时评和杂文。除了作者在文中一路强调自己的平庸，让我觉得有点小尴尬之外，我在总体上是很喜欢这本书的。

以下段落是来自书中我喜欢的段落：

1.人生而自由却无往而不在窠臼之中：你有深挚心声，却不能婉转歌唱，生活中仅仅因为微笑就被看做没所谓的无奈概莫如是。

2.当人们的周遭不乏正义的说教，却缺少秋水满溢般浸透生活的实体正义，一个社会就绝不会有什么教养可言。

3.我把脸贴在玻璃窗上，看到天色暗如午夜，骤雨痴狂，仿佛天上有一座海洋正在不停的倾泻，而树木被一种狂暴的力量攫住并反复抽打着大地。它让我入迷了。我走出门，就像在第一排观看上帝的演出。如今，我意识到这暴雨格外漫长，而我从没离开过。

4.生活在当时就是无穷无尽的委屈，无穷无尽的节日。有一年冬天，沈阳的雪下得特别大，早上我沿着街上齐腰深的雪道去上学，激动的微微发抖，那感觉就像走向一个刚刚草创的纯白世界。

5.你深知，生命的真正悲哀在于从没能在草木幽深的长夏，俯瞰着细小的河流和威严的群山，在碎云累积的空茫里飞行。

6.于是我跑起来，撞向自由。一阵阵微风吹拂着蒙了汗水的皮肤，而我跑的如此迅疾，以至于身后对手的那一声声咒骂都被耳边的风吹淡了。

7.我见过最美瞬间是在小说《追忆似水年华》中，一个小男孩久久地凝视着一棵李子树，发现它的繁花中有着这世界的全部真理。

8.在这个国家，无论人们的灵魂如何跳荡颤抖、浮晃不安，有一点始终不曾变化——人们迟早会受制于往日，显露他们从何而来。

9.那是我们30岁，欣赏彼此的不合常规的举止。

10.诗是昨日世界的微光曾经照亮过你我幽暗的心灵。

11.貌美如春日早晨的铃兰。

12.这笑来自童稚年代，就像看到校长摔了一跤一样不可遏止。它毫无声息却又如此强烈，以至东京上空紊流丛生，鸟儿都飞不稳啦。

13.那是我更多地读那种沉闷的书，注意力以分散就看不懂，可是读完了你就会在春日傍晚里深深叹息。那时你还年轻，肾上腺素在血管里拥挤得像一袋跳跳糖。

14.我把贝加尔湖的湖水那么多的辱骂向他们脆弱的小心灵倾泻过去。

15.他是个嘴里含了一颗糖就敢于嘲笑世界的家伙。

16.你无耻的样子很有我当年的神韵。

很久没有写过博客了,九月的第一篇，写一篇粗糙的影评，或者不能用影评这么专业的名词，叫写一篇观后感。

很久没有去看过电影了，尽管每天热映的都很多。在我浅显的看来，在那个有很多有情怀的，把电影当作梦想的导演的时代里，去影院看电影这件事情并没有普及，也就是说国民的平均收入没有多少人是用来支配着去看电影的。同样，那个时候，导演就是专业的导演，电影还是纯粹的电影，比如有一些我喜欢的电影就跟我差不多岁数：《苏州河》、《巴尔扎克与小裁缝》、《最好的时光》、《活着》、《爱有来生》等。（这里只说国内电影）

后来可能是我长大，也会偶尔加入看电影这个行列，就感觉中国的电影市场就蓬勃起来了，可能是加入其中才会有感觉。越来越多的作家、歌手、演员、企业家、土豪都挤入了电影市场，而且效果甚佳，大多数人为着情怀，为着十年之约，为着怀念青春……去贡献了自己的荷包，也充实了那些胡乱挤入电影市场的人的钱包。他们拍着最速成最烂的电影，占着最多的拍片，赚着最多的钱。其实有一点为那些把电影当梦想的人不甘，所以我的习惯是，如果看到喜欢的小众电影，我会去电影院看看，但我这种做法在很多时候都会收获惊喜，比如电影真的很好，比如花一张电影票的钱包场。

说起近几年兴起的青春片热潮，电影多到开口就来：《致青春》《同桌的你》《左耳》《青春派》《匆匆那年》《小时代》《栀子花开》《万物生长》《何以笙箫默》，真是快速实惠又赚钱，然而就是这些速食电影，养坏了观众的胃口。网上不是有一张图说是青春片的大纲嘛，堕胎、出国、死人、三角恋，没有这些的，青春都被狗吃了。我还是那句话，青春是至死方休。说起青春片，老一点的经典怕是要算《十七岁的单车》，而年轻一点的那就是《80后》。

从2012年开始至今，我感觉我没在院线上看到几部好电影，我还记得情节的就算是我喜欢了，《亲爱》（余男）、《逆光飞翔》（台湾电影）、《刺客聂隐娘》、《开罗宣言》。

所以前面700字都是铺垫，这篇博客的主题是影评呀，那我就只是想简单的发表一下最近看的两部电影的观后感。

《刺客聂隐娘》取材于唐代裴刑短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，聂隐娘幼时被一道姑拐走，过了十三年被送回已是一名技艺高超的女刺客，而师傅送她回来的目的是刺杀表哥田季安。师父说，剑道无亲，不与圣人同忧。我觉得呢，故事情节是很简单，侯孝贤准备这部电影准备了七年之久，他是觉得自己老了，再不拍出来就怕没有机会了。

我喜欢时光网上那一句短评：处处留白，余味在外。最开始可能很多人都是冲着张震和舒淇十年后的再度携手“谈恋爱”吧，最后都“失望”离场。电影只有一个半小时，但很多的长镜头、留白，还有胶片的感觉，让许多的观众离场。这是我经历过最多人中途立场的一部电影，到最后也成了包场。我知道大多的观众习惯了华丽的场景，扎堆的明星，已经欣赏不来了这样精致的美，甚至是已经不会去欣赏祖国的秀美山河了。可是呢，我还是觉得侯孝贤还是那个《最好的时光》的侯孝贤。

《开罗宣言》不需要简介了，历史上二战时候那些重大的事情都囊括其中。可能这部比较好的历史片是吃了宣传方的亏，因为在宣传海报上印了毛主席，而被大批并没有看过电影的人说成是篡改历史。其实这电影成为炮灰的原因有两个，第一，网友觉得电影会美化毛主席，丑化蒋介石，然后觉得是在篡改历史，然而这部电影是谈不上美化和丑化的，都是理所应当的镜头；第二是大家说，电影里有一条石剑锋和日本老婆的爱情贯穿的主线，觉得不应该，我想要是没有这条主线，大家又会觉得乏味的历史剧没有主线，一点都不好看。总之，究其原因，还是在一开始的宣传就注定了这个结局，好也不好、不好就是更加放大的不好。所以排片少到极致，一个电影院一条一场，运气不好的话还基本都是午夜场。

《开罗宣言》总体还是好的，电影格局大、气势足、符合纪念主题。动与静、快与慢、血腥与温情。相比于那些磅礴的场面，小小的动容则是体现在那些一闪而过的场面，偷袭珍珠港时，海滩上慌张的士兵和度假的少女；悼念活动时那些面带笑容的照片和遗物；缓缓降下去的旗；飞机上那个晕机的秘书长和谈判桌上那个强硬的秘书长以及回程时那个醉酒的秘书长；幸子中枪而死被石剑锋拖起来那一瞬间；日本投降时中国士兵高喊的那一声“中国万岁”；片尾石剑锋说的“我还在”；那一群飞过反法西斯同盟国的鸽子，都是小人物小事物，激起阵阵涟漪。那么多的特型演员也感动到我了，毛泽东、蒋介石、斯大林、罗斯福、丘吉尔、希特勒都还是有几分相似的，而故事的主要场景又还是在重庆，所以会觉得有几分熟悉。

以上是最近关于电影浅显的看法。